「返校」是台灣電玩產業近年問世的亮眼產品，這類獨立研發產品能否開創新局，有待國內外市場考驗，學者認為，遊戲開發後，政府的角色是輔導國際行銷及提升遊戲內涵。
根據資訊工業策進會產業情報研究所預估，台灣遊戲市場產值在 2019 年將達新台幣 530 億 2400 萬元。規模雖大，但打開暢銷遊戲排行榜，映入眼簾的卻多半是美國、中國、日本、韓國產品的天下。
不過，近年台灣已有許多獨立遊戲商發揮創意，研發全新題材的遊戲，有別於長期以來的歷史仙俠練功打怪，耳目一新，連音樂都動聽，銷售衝高，海外市場更捧場，不僅如此，還有發展為戲劇動漫的附加價值。
其中，赤燭遊戲的「返校」一炮而紅，去年初開賣第一個月，就在遊戲銷售平台 Steam 登上全球暢銷商品第 3 名，讓公視決定改編成電視劇。SIGNO（信革數位）的「OPUS：地球計畫」與「OPUS：靈魂之橋」也不遑多讓，「OPUS：靈魂之橋」還闖入 2018 年全球 Google Play 決賽。
交通大學數位文創學程負責人、旭傳媒科技股份有限公司 U-ACG 創辦人梁世佑說，目前台灣遊戲大廠的市場布局常以代理銷售為主，多半是不願承擔遊戲賣不出去的風險；會投人遊戲研發的業者，往往發展獨立遊戲或是同人遊戲。
除了滯銷風險，梁世佑也提到，台灣遊戲在台灣市場銷售慘澹也是原因之一，他以「返校」為例指出，「返校」其實有 60% 以上的銷售成績是來自中國，即便「返校」遊戲內容與台灣歷史比較接近，但銷售成績在台灣不到 20%。
這是一個市場性質的問題，梁世佑說：「台灣民眾不太玩台灣遊戲、不太聽台灣音樂、不太看台灣電玩，不太可能短時間就改善的整體產業困境。」因此，梁世佑建議，台灣獨立遊戲開發者一開始就要「面對全世界」。
面對全世界並非放棄本土，梁世佑表示，不論遊戲玩法或是遊戲設計要多本土都沒關係，本土遊戲也有機會獲得很大的成功，遊戲當然不能只有中文版本，英文版本是基本，而且針對海外玩家的遊戲體驗，也一開始就要考慮到。
從玩家的經驗來看，「返校」的內容賣點是白色恐怖與威權壓迫，國外玩家能夠理解並著迷於恐怖冒險的解謎闖關過程；「OPUS：靈魂之橋」劇情背景是瘟疫爆發後，女巫與火箭技師合力建造火箭，盼透過「宇宙葬」讓靈魂長眠宇宙，科幻與情感的設定都十分動人。
梁世佑觀察，國外得過獎或是拍成電影的藝術遊戲，許多都貼近全球關注的當代議題，包含能源危機、環境保護等，但台灣明顯缺乏與生死存亡、文化探索、都市寂寞心理等有所呼應、有所反映的作品。
梁世佑認為，政府可以評估扶持少數優秀、有前景或開發潛力的業者，就遊戲內容設計提升內涵，這會比補助遊戲商去開發遊戲來得佳，讓遊戲貼近全球玩家喜好，或是協助具有台灣特色的作品被更多玩家看到。
但在遊戲行銷、發售等部分都必須放眼全球，梁世佑指出，台灣有人才跟遊戲開發實力，但台灣遊戲卻難以走入國際市場，政府可以從海外玩家喜歡的面向、媒體曝光、行銷策略等方向著手，幫助台灣業者去打世界盃。
(中央社)
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