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「人其實很脆弱」用舞蹈凝視福島核災 尾竹永子8月雲門劇場演出

日本舞蹈家尾竹永子八月將來台演出。 圖片來源:Light box提供

(芋傳媒記者賴品瑀報導)「人其實很脆弱,一直製造出很容易壞的東西,但是還是一直製造。」日藝美籍舞蹈家尾竹永子面對福島核災,如此感嘆人類行為。

2011 年 3 月 11 日,日本東北發生大地震與海嘯,更引發福島第一核電廠事故。因為這個核災,日本政府疏散福島居民,福島從此成為禁區。2014 年起,尾竹永子五度前往福島,更與攝影師約翰斯頓在當地進行舞蹈與攝影的創作。

「永子用她的身體帶領我們前往福島,一個展現人類意志強大卻也脆弱不堪的地方。」受雲門舞集的邀請,尾竹永子將在 8 月來台進行「身在福島」演出,活動詳情與購票資訊請見雲門網站。21 日晚間,雲門劇場經理陳品秀、攝影家劉振祥在「Lightbox」攝影圖書館以此為題進行對談。

日本舞蹈家尾竹永子八月將來台演出,21日晚間雲門劇場經理陳品秀、攝影家劉振祥為此對談導讀。
圖片來源:Light box提供。

源自暗黑舞踏 在福島核災現場展現人類的強大與脆弱

尾竹永子從學習舞踏、現代舞開始,發展出獨特一套強調人與大自然互動關係的演出模式,曾獲「貝絲成就獎」、「麥克阿瑟藝術天才獎」「美國舞蹈藝術節現代舞終生貢獻獎」等國際頂尖大獎肯定。

2016 年,尾竹永子展開《身在各地》系列,巡迴全球 40 個城市。在這個系列中,往往是在學校、博物館、展覽或戶外等非正規劇場的空間,以先播放影片、再進行舞蹈演出的方式,將觀眾的心靈帶領到其他城市。

「就像愛麗絲夢遊仙境一樣,帶領你去另一個地方感受。」陳品秀如評論尾竹永子的演出。舞踏源自日本戰後,因為遭受原子彈攻擊,而面對戰後的廢墟、屍體,反思人類文明的進步。這套「陰翳美學」有著殘缺、恐怖、醜陋的面貌,去挖掘藝術性的表現,尾竹永子的舞蹈因此緩慢、詩意並充滿人文思考。

尾竹永子在 2011 年 8 月第一次進入福島,進入管制區感受核災。其後從 2014 年帶著攝影師約翰斯頓,在當地進行舞蹈創作,並由約翰斯頓以照片的方式紀錄。4 度進入福島,重複在曾到過的現場,紀錄、比較隨著時間的改變,留下了 2 萬 5 千張照片。

尾竹永子則將再把這些照片挑選、配樂、寫下解釋文字,剪輯製作成影片,在舞蹈演出前播放。

「我一直沒有停下來,我一直在感受環境。」陳品秀解釋,尾竹永子在福島的舞蹈創作過程,他不斷的舞動,而攝影師則負責捕捉當下。

「但是我就是想要回去,去看會核災造成什麼結果。」陳品秀轉述尾竹永子的說法,申請進入罕無人煙的警戒區,尾竹永子刻意選在核電廠周圍的地區創作,並在影片中標明他當下與核電廠距離,也誠實指出「離電廠越遠,我越自在」的心情。陳品秀表示,尾竹永子甚至進入核電廠周邊的海域,進入在海水裡跳舞,他說他其實不應該這麼做的,他也感到很害怕高輻射的海水,並不知道將會因此發生什麼事。

但尾竹永子要以此凸顯,人類往往在還沒有解決方案,不知道怎麼面對東西毀壞之後要怎麼處理時,就繼續製作新的。

「無用之身在藝術中看到有用,他讓你看到脆弱、疏離,他不要你直接看到他悲傷哭泣,他要你在他與環境的對比中自己看到。」陳品秀解釋。

用照片紀錄舞作學問大 雲門御用攝影家劉振祥拋觀點

尾竹永子為何不選擇影片,而是以相片紀錄自己在各地的舞蹈創作?劉振祥認為,雖然影片可以完整紀錄舞蹈動作,但反而是照片才能讓讀者看到更多的細節。也往往是看到一張海報,就讓觀眾回想起當時看到的舞作,這是照片能給人的連結。

劉振祥表示,從尾竹永子剪輯後的影片來看,這些攝影作品極少特寫,甚至鏡頭不太移動,都是遠觀著尾竹永子跟環境的互動。顯得非常冷靜,彷彿攝影師幾乎不帶任何感覺,就只管紀錄當下,且相互不打擾。

相較於自己長期與雲門舞集的合作,由他再詮釋編舞家林懷民想要的感覺,從來都不是只紀錄劇院「鏡框」裡面的變化而已。劉振祥有時使用特寫、有時自行決定要將動作凝結、或是捕捉殘影,有時甚至要求舞者另外做出舞碼裡其實沒有,但足以表達該舞作的動作。也就是說,在與雲門的合作中,劉振祥必須設法找出能強化該舞作不同之處的元素來拍照。

拍電影劇照更是,與他合作的導演鍾孟宏直接叫他不要拍電影裡已經有的畫面,因此他用跟電影有同樣演員、同樣場景等元素,另外拍攝和電影傳達一樣意念,但不同畫面的「紙上電影」。

劉振祥推測,也許攝影師約翰斯頓也並非 2 萬 5 千張照片全是這種「很平」的旁觀視角,但可能是尾竹永子在剪輯影片時刻意捨棄了。因為他必須保留空間,就像是打開一個黑洞,留給他當場演出,也留給觀眾想像與凝視的空間,才能把觀眾帶到他方好好感受。

尾竹永子來台演出活動詳情與購票資訊請見雲門網站

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