本文作者為強尼頻道，芋傳媒經授權刊登。
「有天，一對夫妻要外出參加喜宴，留外傭獨自在家，不料半路上發現紅包忘了拿，於是調頭返家，一開門鎖，發現滿屋子外勞在開派對，以為走錯屋子，急忙道歉然後將門帶上，兩夫婦在外徘徊，頻頻確認門牌，滿臉狐疑…。」週六晚上，大部分台灣人也懷疑他們是否轉錯台了，明明是台視頻道，明明是台灣金馬獎頒獎典禮，但怎麼全是我們陌生的演員、影片，嘴巴講的都是京片子，一下子，我們反倒不太相信手中的遙控器了！
2011 年，我在自由時報發表了篇《誰的金馬獎？》（原名《金馬怪譚》），評論中港電影在金馬獎反客為主：「他們其實已經有自己的百花獎和金像獎，還需要我們錦上添花嗎？有些影片也未曾在台上映，台下觀眾無法發出共鳴，台上領獎者也尷尬。」沒想到，七年後，都改朝換代兩年多了，這樣評論竟然還適用。
「藝術不分國界」、「政治不干預藝術」、「台灣不能當井底之蛙」、「鎖國」…，當年此文一貼，攻擊、謾罵接踵而至，中國網友甚至轉發：「大家來看台灣這傻B，給咱們開眼界了！」今年金馬獎，我寫「錢我們出，舞台我們搭，獎人家拿，這種金馬獎，不辦也罷！」，一些似乎言之成理的批評也立即反擊。
「台灣之所以不是中國台灣，就是包容。」「短視！金馬獎在華語電影的地位無可取代。」「有金馬獎，才能表彰像胡波這種在中國都無法活下去的導演。」
胡波的《大象席地而坐》確實是部史詩巨作（先只看過預告），胡波的境遇也令人同情，但非得要台灣給獎才能肯定、才能刺激台灣電影？1980 年起，金馬開始舉辦外國影片觀摩，多少人在樂聲戲院第一次接觸高達、楚浮、柏格曼，啟發了一波波台灣新電影！難道不能將中國影片列入觀摩專題？難道像張藝謀這種國際級大導演，金馬獎非得要給頒獎給他才算了了一樁心願似的，更別提評審團主席鞏俐是張導舊愛這種瓜田李下的笑話。
圖片來源：中央社
有一位我非常欣賞的演員，唱歌出身，卻以台語鄉土劇開創影視第二春。前幾年，他想突破，開始挑劇本，還被提名金鐘獎。幾次私下閒聊，他一直強力主張「台灣不能再強調本土，一定要跟對岸競爭。」今年，他轉戰大螢幕，擔綱演了齣台灣過去一年來少有的佳作，也對即將到來的金馬獎提名信心滿滿。結果，最佳男主角、最佳導演入圍名單均付之闕如。前一陣子遇到他，我還為他抱屈：這麼有誠意的片子連提名都沾不上邊，怎不令人洩氣！？他似乎也頗有同感。
回到金馬獎宗旨：「促進國內電影事業的發展，獎勵優秀電影工作者」，何謂「國內電影事業」？肯定「哪個國家」的優秀工作者」？
若說台灣電影不爭氣、技不如人，最佳導演獎都給對岸，我沒話說，就連鼓勵性質的最佳新導演，八項提名的《誰先愛上他的》徐譽庭都不敵中國《我不是藥神》文牧野，只會讓台灣電影工作者更加挫折。
圖片來源：中央社
自 2010 年設立的最佳新導演獎，九年來，只有三位台灣導演獲獎（如果將《台北星期天》的馬來西亞導演何蔚庭也勉強算進去的話），我實在不知道這個制度是要鼓勵誰？台灣影人能不洩氣嗎？不只影人，這幾屆金馬獎主辦單位都邀請香港明星表演主秀，卻罔顧國內眾多苦無大型演出機會的優秀歌手。錦上添花的結果，造就惡性循環。
多年來，在政治不干預藝術的包裝下，台灣卑躬屈膝，以攏絡中國影視大咖自滿，以壓抑台片、褒揚中國片當作金馬獎「公正、包容」的招牌，所以，國人喜愛的《KANO》入圍六項全部槓龜，我們悶不吭聲；2010 年馮小剛痛罵金馬獎「假內行」，2015、2016 年我們卻唾面自乾的連續頒給他最佳影帝與最佳導演；2014 年鞏俐批評金馬獎「不專業、不公正」，還說「不會再來這個業餘的電影節」，結果這屆卻迎她來當評審團主席。卑躬屈膝最終仍須面對政治與屈辱，過去發表認錯聲明的陳玉勳、戴立忍，絕非最後一個。
這屆金馬獎，感謝傅榆，終於有人揭穿國王的新衣，即使後來中國演員涂們的粗暴無禮（恰與他在《老獸》扮演糟糕透頂的父親一樣無賴），但見鞏俐在台下鐵青的臉，如坐針氈；張藝謀得獎致詞匆匆結束；這些在中國影壇翻滾幾十年的，政治意識可敏感。當晚，一堆中國藝人紛紛在微博貼圖「中國一點都不能少」表態，接下來的寒蟬效應，極可能讓金馬獎中國競賽片頓成絕響。
近年，台灣電影發展低迷是不爭的事實，除了偶爾幾部大片，很難吸引人走進戲院。市場太小不是藉口，韓國人口是台灣兩倍，締造的電影成績與周邊效應卻不只百倍。
假若金馬獎回到純粹台灣電影的金馬獎，應該有從缺機制，寧缺勿濫，方能刺激與提升。台灣電影人，明年，多加油點，好嗎？
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