導演張永昌將充滿奇幻元素的台灣漫畫作品「北城百畫帖」改編影視化，更成為首批使用文化部「台灣高階數位模型平台」使用者，將全台首間百貨公司「菊元百貨」重現在觀眾眼前。
發表於中研院「CCC 創作集」（Creative Comic Collection）的漫畫「北城百畫帖」，為台灣知名漫畫家 AKRU 的作品。故事背景設定 1930 年代台北城，一方面需考究龐大歷史資料，把當時的飲食穿著、街道建築、休閒娛樂等設定如實呈現，另一方面在歷史事件裡注入奇幻元素，帶給讀者意想不到的趣味驚奇。
故事中的主場景之一「百畫堂喫茶」，位於日本時代的榮町通（今衡陽路），根據 CCC 創作集編輯賴國峰在「北城百畫帖」漫畫附錄撰文指出，當時榮町街道揉合近代洋風、日本和風的商業建築交相比鄰，既有台灣第一家百貨公司「菊元百貨」，亦有台灣第二大製糖公司的直營店「明治喫茶店」，熙來攘往十分熱鬧，有著「台北銀座」的美名。
賴國峰寫道：「彼時的台北城，西方文明、統治者的文化和台灣社會形成一種新融合，那是個人們渴求著新事物的摩登時代。」絢麗繁華的街道蘊藏著不少悲歡離合故事，對漫畫家而言，筆下角色透過一筆筆勾勒的線條，即可帶領讀者穿梭奇幻世界展開各種冒險，但踏入影視化，一切劇情設定的還原呈現，可就不是那麼簡單。
「『百畫堂喫茶』本身建築外觀現在找不到，因為台北沒有保留那個年代歷史建物，都市化過程中，一直被不友善對待。」擅長電影視覺特效和動畫特效的張永昌日前接受中央社專訪表示，要在台北市找到適合「北城百畫帖」的拍攝場地十分困難，因此片中許多重要場景，只能透過「下下策」的數位科技方式，重現歷史場景。
要還原已消失的場景取景拍攝，相信類似的困境對於許多影視工作者來說，同樣頭痛。張永昌指出，建築物對於劇情年代感和戲劇的支撐非常重要，但面對其中一處重要場景「菊元百貨」如今已改頭換面，以目前保存狀態無法允許實地拍攝。
文化部近期積極建置「台灣高階數位模型平台」，還原台灣歷史建物 3D 模型，張永昌成為頭一批將該模型資源投入影視作品的導演，讓「北城百畫帖」得以使用平台裡的「菊元百貨」3D 建築模型進行拍攝，透過後製成功還原 1930 年代、全台第一家百貨公司風光榮景。
目前「台灣高階數位模型平台」正陸續將台灣深具歷史意義的特色建物及現代建築等，包含基隆「阿根納造船廠」、「台北 101」以及已消失的台北「中華商場」等，都將變成可供電影、廣告及影視作品使用規格的 3D 模型，有機會重現在觀眾眼前。
張永昌和動畫特效淵源深久，「北城百畫帖」的奇幻劇情元素讓他能大展身手，他提到，要單純為一部前導片還原 3D 場景，其實要耗費大量的經費，但透過「台灣高階數位模型平台」，就能將資源跨域合作，應用在影視 IP 成果上。
平台內容未來可供使用對象，包含電影、電視、MV視覺特效等相當廣泛，但以使用者經驗來說，張永昌強調，平台提供的資源是作為一個基礎，應用在戲劇上時，鏡頭還是要針對很多細節修飾和調整。
「北城百畫帖」前導片從籌備到完成費時約一年，男、女主角分別由張庭瑚及李佳穎擔綱，現階段雖然是 16 分鐘前導片，但張永昌希望能以類型片風格朝國際市場跨出去，「當好故事和技術有機會統整起來、有足夠資源時，應該還是有機會的，而『北城』就是往前跨一小步試試看」。
對張永昌而言，在台灣要拍攝具奇幻元素的作品更像是一場博弈，「奇幻類型在市場上是有可能的，但就需要比較多電腦特效輔助，也需要有時代感故事包裝，等於是融合文化內容和科技特效動畫應用，但這些不得不燒點錢，所以也是場賭注」。
如今「北城百畫帖」透過文化部「文化內容科技應用創新產業領航旗艦計畫」，朝影視化跨出第一步，張永昌說，他還將匯集漫畫 IP 和輕小說作品影視化的構想，打造「翼。次元劇場」，期許台灣的奇幻類型影視戲劇起飛，同時也希望有更多跨域合作，提高台灣影視作品在國際的能見度。
(中央社)
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